ایوان کاوالریدزه - فیلمشناسی
Biography
ایوان کاوالریدزه (1887–1978) مجسمه ساز و کارگردان بود. او نویسنده اولین مجسمه های تاراس شوچنکو و سیاستمدار بلشویست آرتم (یکی از اولین بناهای سازه گرایی در اروپا) بود. او کارگردان چندین فیلم تاریخی آوانگارد بود و پس از تمرکز سوسیالیسم در هنر شوروی، فیلمبردار پیشرو شد.
منتقدان اتحاد جماهیر شوروی، کاوالریدزه، نویسنده 9 فیلم بلند را همراه با چنین شخصیت هایی رتبه بندی کردند.مانند داوژنکو، پودوفکین و آیزنشتاین. با این حال، کاوالریدزه همچنان در فرهنگ اوکراینی خارجی باقی مانده است.
او در تالایوکا، منطقه پولتاوا، در یک خانواده گرجی-اوکراینی به دنیا آمد. او در مدرسه هنر کیف، آکادمی هنر سنت پترزبورگ تحصیل کرد و در سالهای 1910-1911 برای تحصیل در استودیوی خصوصی نائوم آرونسون به پاریس رفت.
پس از بازگشت، او برای مدتی در مسابقه بهترین پروژه مجسمه شاهزاده خانم اولگا در کیف شرکت کرد.او در ارتش روسیه خدمت کرد. در سال 1918، او به اوکراین بازگشت و در آنجا به عنوان کارگردان هنری تئاتر کارگران و دهقانان رومنی کار کرد و استعداد یک آجرکار و بازیگر آماتور استپان شکورات را برای سینمای اوکراین باز کرد.
او پس از آشنایی با الکساندر دوژنکو و معاون VUFKU، Zinovii Siderskyi، حرفه فیلمسازی خود را آغاز کرد. بزرگترین معمای فیلمشناسی کاوالریدزه، اولین فیلم گمشدهاش «Downpour» بود.1929) با الهام از ساختارگرایی، آثار خلاقانه تئاتر Berezil و شعر تاراس شوچنکو.
این فیلم انتقادات شدید و بازخوردهای قطبی را از مطبوعات دریافت کرد، بنابراین در آثار بعدی کاوالریدزه سعی کرد جاهطلبیهای آوانگارد خود را مهار کند، با این حال، فیلم حماسی Perekop (1930) و ویرایش شده Штурмові ночі (1931) و یکی از اولین فیلمهای صوتی اوکراینی Коліївщина (1933) تمایلی به ساخت و ساز نداشت.به اندازه کافی نقدهای مثبت از منتقدان فیلم دریافت کنید. پرومتئوس کاوالریدزه (1936) به فیلمی پیشگامانه برای سینمای شوروی تبدیل شد و حتی بوریس شومیاتسکی، رئیس صنعت فیلم شوروی، با مقالهاش «به هنرهای سینمایی روشن و قابل فهم» به بحث درباره آن پیوست. انتقاد مخرب از حزب کمونیست نشانگر استقرار نهایی رئالیسم سوسیالیستی در سینما بود.
بعداً به کاوالریدزه ماموریت تیراندازی درگیری-f داده شداپراهای فیلم موزیکال ری مانند Наталка Полтавка (1936) و Запорожець за Дунаєм (1937). در حین فیلمبرداری فیلم اولکسا دوبوش (1941)، کاوالریدزه خود را در اشغال آلمان یافت، جایی که سعی کرد به طور موقت با مقامات جدید همکاری کند. در نتیجه، کاوالریدزه تنها در زمان گرم شدن هوا، زمانی که دو فیلم از آخرین فیلم های خود را به نام Hryhorii Skovoroda (1959) و Повія (1) فیلمبرداری کرد، توانست به هنرهای شوروی بازگردد.961) به شیوه ای قدیمی برای آن زمان و گهگاه به مجسمه سازی بازمی گشت.
فیلمشناسی
